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重新站在戛纳电影节的会场，金恩和的感觉很复杂。

距离她凭着一腔热血闯进电影圈，刚刚好是十年整。

假如她当时失败，就要退回去继续演快餐性质的爱情剧。

理想一点，三四年的时间积攒一定人气，可以尝试接一些有深度的正剧转型。

但无论如何，在形成自己的表演模式的关键几年里，她是没有机会接受顶级电影导演的指导的。

电视演员的表演跟电影演员的表演有着非常大的差别。

她是有一些天分。

但是每个行业，有天分的人很多。

能获得宝贵机遇做到行业顶尖的，永远只是凤毛麟角。

如果按照公司的计划和资源按部就班，也许她拼了命地努力，也摸不到她十年前在电影圈的起点。

这很残酷，但就是现实。

她很感激郑允浩在当年推了她一把。

这一步跨出去，基本等于把她当时刚拥有的一切摧毁重来。

即便胆大如她，当年其实也在最后关头退缩了。

那时候她对这个圈子一无所知，是个彻彻底底地圈外人。

现在回想起来，什么都不管就这样冲上去毛遂自荐的自己，真的无知无畏极了，也幸运极了。

在那之后的几年里，她的运气仿佛坐了火箭。

2004年，她不仅遇到了事业上真正的贵人，被金基德这样厉害的电影大师收入门下，还一举拿下最年轻柏林电影节影后，一战成名天下知。

就连打酱油的《老男孩》都爆冷获得戛纳电影节评委会大奖，成为韩国第一部在戛纳获奖的影片。

2005年，她再度登上戛纳的舞台。

这次她是携两部作品而来。

镶边女主的《甜蜜人生》入围戛纳主竞赛单元，绝对女主的《弓》意外成为一种关注单元最佳影片。

未满二十周岁，两年四部作品出现在电影艺术的最高殿堂。

在亚洲最顶尖的电影人圈子里，她一时风头无两、炙手可热，谁不认磕她是冉冉升起地天才演员。

随后她远渡日本，从零开始。

短暂三年沉寂后，又凭借《入殓师》杀了回来，一口气拿下蒙特利尔电影节最高奖美洲大奖，甚至登上了奥斯卡的领奖台。

但没有人能一直依靠运气，金恩和也不行。

2009年，她与是枝裕和合作《空气人偶》，成为当年戛纳电影节的影后大热门。

然而，她却在最后一票之差落选，无缘最佳女演员奖。

从那之后，虽然她出演了很多优秀的电影，合作了很多亚洲最顶尖的导演，但再也没有一部影片入围最顶尖的电影节。

柏林、戛纳、威尼斯，每年她以观众的身份出现、以评委的身份出现，但再也不是带着自己的作品站到赛场上。

也许在世人眼里，她是一直活跃有作品的顶级演员，但只有她心里知道，她阔别这个战场已经足足四年之久。

她已做好全部准备。

这次她不是单枪匹马而来，除了宫崎葵、妻夫木聪等主创，她还有一整个公关团队协助她在戛纳电影节的工作。

公关团队成员的来源很多样，既有电影基金会成员介绍的，也有金基德的长期合作对象，还有日本方面的人。

之所以会这么复杂，跟电影的资方来源复杂有关。