第5章（第2页）

这里面的原因，是他的体格太胖，不能在武工上发展。

我的性格，自己感觉到不适宜于表演玩笑、泼辣一派的戏。

　　我的武工大部分是茹莱卿先生教的。

像我们唱旦角的学打把子，比起武行来，是省事不少了。

他先教我打&ldo;小五套&rdo;，这是打把子的基本功夫。

这里面包含了五种套子：（一）灯笼炮，（二）二龙头，（三）九转枪，（四）十六枪，（五）甩枪。

打的方法都从&ldo;幺二三&rdo;起手，接着也不外乎你打过来，我挡过去，分着上下左右四个方向对打的姿势。

名目繁多，我也不细说了。

这五种套子都不是在台上应用的活儿，可是你非打它入门不可。

学完了这些，再学别的套子就容易了。

第二步就练&ldo;快枪&rdo;和&ldo;对枪&rdo;。

这都是台上最常用的玩艺儿。

这两种枪的打法不同，用意也两样。

&ldo;快枪&rdo;打完了是要分胜败的，&ldo;对枪&rdo;是不分的。

譬如《葭萌关》是马超遇见了张飞，他们都是大将，武艺精强，分不出高低，那就要用&ldo;对枪&rdo;了。

我演的戏如《虹霓关》的东方氏与王伯党，《穆柯寨》的穆桂英与杨宗保，也是&ldo;对枪&rdo;。

反正台上两个演员对打，只要锣鼓转慢了，双方都冲着前台亮住相，伸出大拇指，表示对方的武艺不弱，在我们内行的术语，叫做&ldo;夸将&rdo;，打完了双收下场，这就是&ldo;对枪&rdo;。

如果打完&ldo;对枪&rdo;，还要分胜败，那就得再转&ldo;快枪&rdo;，这都是一定的规矩。

我还学会了&ldo;对剑&rdo;，是在《樊江关》里姑嫂比武时用的，因为这是短兵器，打法又不同了。

后来我演的新戏如《木兰从军》的&ldo;鞭卦子&rdo;，《霸王别姬》的舞剑，甚至于反串的武生戏，都是在茹莱卿先生替我吊完嗓子以后给我排练的。

　　茹先生是得的杨（隆寿）家的嫡传，也擅长短打。

中年常跟俞（菊笙）老先生配戏。

四十岁以后他又拜我伯父为师，改学文场。

我从离开喜连成不久，就请他替我操琴。

我们俩合作多年。

我初次赴日表演，还是他同去给我拉琴。

一直到晚年，他的精力实在不济了，香港派人来约我去唱，他怕出远门，才改由徐兰沅姨父代他工作下去的。

　　今天戏剧界专演一工而延续到四世的，就我想得起的，只有三家。

茹家从茹先生到元俊，是四代武生；谭家从谭老先生到元寿（富英的儿子，也唱老生）是四代老生；我家从先祖到葆玖是四代旦角。

其他如杨家从我外祖到盛春（盛春的父亲长喜也唱武生）那只有三代武生了。

我祖母的娘家从陈金爵先生以下四代，都以昆曲擅长，也是难得的。