第50章(第2页)
如《公公烧媳妇》的第一段和第二段,就是用一种隐晦的手法将公公和媳妇这两个人物的性格作了对比:
正月里来是新年,
我给那公公来拜年。
手提银壶四两酒,
我给公公磕了个头。
这是刻画“媳妇”
的。
作者通过她给公公拜年、默默地斟酒、老老实实地磕头几个动作,把她老实、怯弱、寡言的性格揭示出来了。
第二段,作者马上改变了描述角度,将镜头对准了受人敬重的公公:
二月里来龙抬头,
公公拉住个媳妇的手。
拉拉扯扯亲了个口:
这些娃娃好绵的手!
一段描写,揭开了“公公”
持重、严肃、规矩的面纱,露出了他丑恶的嘴脸。
他突然拉住了媳妇的手,并不是行为的冒失,而是他老奸巨猾性格的具体表现。
在长期的接触中,他通过深入细致的观察,已完全掌握了媳妇性格上的弱点,“心中有数”
了。
他敢于采取果断行动,用一句俗话讲,便是“不见兔子不撒鹰”
。
这就是他老谋深算性格的揭示。
果然不出他之所料,媳妇没敢拒力反抗,公公坦然地放纵了行为,竟恬不知耻地感叹起媳妇手的绵软来,好象是在同什么人随便品茶。
这就更见其性格之深沉奸猾了。
这无疑是一个“强有力”
的人物。
两段描写,似乎是孤立的,其实有着内在的紧密联系。
这个联系,就建立在人物性格的对比关系上。
在胆怯虚弱的媳妇面前,公公的性格更显得强硬有力;在公公这个形象面前,媳妇也就更显得弱小。
这就是刁鹰与小鸡的对比,恶狼与绵羊的对比——强弱更加悬殊,善恶更加分明。
这种对比法,明朝金圣叹称之为“背面铺粉法”