第44章(第2页)
日落西山羊进圈,干妹子还在那畔上站。
也是一场送别之景,也是一番凄凄别情,但时间跨度较大。
情人走了,看不见了,太阳落山了,天要黑了,而姑娘仍一动不动地站在那里,向情人去的方向凝视着。
她在想些什么?什么情绪?没一句交待,但我们仿佛都将自己扮成了那位姑娘,站在那里默默地感受着。
后面一个远镜头的化出,很有气氛,使整个作品的情绪更加清冷悲凉,使感情长久地凝聚了下来。
几乎所有的信天游和小调都可以成为这样的例证。
分析整个陕北民歌的叙述描写方式,一般都是以客观的、粗线条的白描为主,有时也辅以一些主观描写,作者也偶然站出来说它两句,对人物的心理情绪作一两笔解剖。
如《瞭哥哥》:
一出大门朝南瞭,
两眼流泪呀谁知道?
数九寒天下了一场雪,
因为瞭哥哥冻坏了妹妹的脚。
南面上来一伙人,
左看右看没我那人。
早晨瞭到半后晌,
直独独瞭到落太阳……。
羊肚子手巾脖子上围,
不是个哥哥他是个谁?!
又要招手又要叫,
又要说话又要笑。
抱定哥哥亲了个嘴,
一个冰疙瘩化成了水。
以客观白描为主,以主观抒发为辅,有情节,有细节,有外在,有内在,有形象,有气氛,还有一两点心理精神感觉。
这些,结合得十分完美,一鼓作气将人物情绪推向了高潮。
对于陕北民歌的以客观描写见长的特点,在上两章已谈了不少。
白描,可以说是形成这一特点的主要手段。
全面观之,我以为在学习这一手法时,应当注意几个方面:其一,便是你这个作者站远点,不要唯恐大家埋没了你。
也就是说,要力求描述的客观性;其二,便是多从现象入手,多写事物的外部,不要担心别人看不懂你或人物的意思;其三,与以上两点相联系,便是不仅要把握住人物或抒情主人公的精神、心理和情绪,以及这些精神、心理、情绪的变化,而且要掌握这些内在的外在表现形式——特殊的、准确的、强烈的表现形式。