第38章（第2页）

探不上拉话哟招一招手。

你在那垴畔我在院，

探不上亲口哟笑一面。

一对热恋着的青年男女，感情奔涌激荡，在这相见的一瞬间，其感情十分浓烈而又复杂。

在他们爱恋的过程中，大概有过许多“惊心动魄”

的时刻。

若将两人放在一起，把他们那奔涌沸腾的感情全面抒写出来，确不是件容易事，而且很容易给人一览无余、看着炽热，实则乏味的感觉。

作者巧妙地避开了正面抒写，将这两人置于光天化日之下，使他们拉开了距离，然后用“招一招手”

、“笑一面”

这两个外在动作表达了他们那被抑制着的感情，以浪花显示了大海。

这个角度、方式就很妙。

这一招一笑，招出了人物掩在肚子里的千言万语，笑出了两人激荡着的爱情，招笑得两人心领神会了，也招笑得读者、听者心领神会了。

“心领神会”

——这是一个多么宽广的审美天地啊！

另有一段信天游：

一根干草顶门啦，

哥哥不来是哄人啦！

情人约好今晚要来，却失约了，这使得我们的抒情主人公十分沮丧。

在这漫长的等待中，她无疑想了许多许多，从欢欣、盼望到失望，到怨恨，这是个复杂的感情变化过程。

但作者并未直写其情，只用她的一句话，点破了感情的包囊，那激烈复杂的感情自然喷出，得到了充分的表达。

（“一根干草顶门啦”

一句，可理解为叙事，虚掩门户等待情人，也可理解为比喻。

）这个“口子”

开得好，它把人物一肚子感情全引出来了，很耐人寻味。

这种以率直见含蓄的方式，是一种以外在揭示内在的方式。

因而，陕北民歌即便是一些抒情性很强的作品，都具有着鲜明强烈的动作性。

这是不是由于形象思维造成的呢？

当然，陕北民歌的作者们是没有研究过这些的，这些抒情方式的运用，是他们在无意识的状态下进行的。

他们凭着对生活丰富的感受和体验，在长期的艺术实践中形成了相对稳定的艺术表现方式和习惯。

这告诉我们，“巧妇难为无米之炊”

，没有生活的“米”

，你的技巧再高，也是做不出好“米饭”

的。

四

陕北民歌抒情的另一个主要方式，便是借物抒情。

这也是它的场景描写较多的原因。