第26章（第1页）

而今人世变迁，这句话却再次出现，也的确是无常。

和克里斯吃过晚饭之后，沈殊回酒店打开了u盘，里面分夹子放了阿兰诺导演的几部电影和凯撒奖的曲子。

并不是简单的主旋律简谱，而是所用到配乐乐器的谱子，根本不是网上可以随便搜到的东西，不过比尔确实不难拿到。

最后一个文件夹没有标注，沈殊点了进去，有些语塞。

里面只有一篇文章。

文章里面详细分析了凯撒奖和阿兰诺的电影插曲所用配乐的风格和乐器选搭，以及她所需面对的这部电影的主要内容。

最终建议她可以把巴洛克风格融入新曲子里，采用电音修饰钢琴铜管，制造出古典现代碰撞的诡谲澎湃以代表电影中两个人的观念对碰。

克里斯拿不到剧本，但大致内容想知道还是不难的。

可重点是这篇文章，绝非比尔写得出来的。

而前面那些谱子，有一首是他自己扒的。

大概连克里斯自己都不知道，他写谱子除非实在太多，否则他宁愿多写几个升降符号，也不愿意在前面统一标上，回头遇到例外再标还原符号。

……大概是觉得若不说是比尔写的，自己不会收下。

阿兰诺这部电影名为《世界每一个早晨》，由法国国宝级影帝杰拉尔和被誉为法兰西玫瑰的安&iddot;波诺什，以及影坛新秀埃尔主演，连配角都有一个刚刚拿了戛纳最佳配角的让。

一群演技怪物的集结。

《世界每一个早晨》以倒叙形式讲述了马莱斯和他的师父科博隆的故事。

科博隆每天早晨都可以在演奏他的维奥尔琴时与亡妻相会，他用画布与琴弦记录下与妻子相会时的情形。

亡人在天上倾闻天籁，未亡人在人世聆听繁华。

他最终决定为了自己与琴弦与女儿活着，他的音乐只属于自己。

于是他辞去了为贵族演奏的职务，带着他的孩子住进了小木屋。

17岁的马莱斯来到科博隆身边当他的学生。

年轻的马莱斯才华横溢，科博隆的大女儿玛德琳很快与其坠入爱河。

马莱斯素来心高气傲，自然不肯在此山林之中交待自己的岁月，他与老师决裂之后，带着玛德琳来到了凡尔赛宫当宫廷乐师。

音乐与物欲横流的地方爱情却格外艰难，玛德琳渐渐沉沦于凡尔赛宫的流光溢彩的生活，后来在接连失去爱人和孩子的情况下选择了自杀，留下痛不欲生的父亲与另一个世界的人对话。

小屋里再也没有音乐。

最终，马莱斯终于意识到音乐的真正意义时，明白了宫廷乐师的身份实为蒙羞之时，他回到了小屋……

科博隆是17世纪巴洛克风格作曲家，电影也要用到不少他的曲子。

而将巴洛克风格融入新曲子之中，不仅会符合电影故事的感官，也使得音乐风格更为和谐。

这个谁都会说，但克里斯还在后面写了几个融合巴洛克风格曲子的注意点和方法。

沈殊百味杂陈，这份人情，她的的确确还不了。