第三章 百年中国现代诗歌漫谈3（第1页）

第二种形态：简约化（诗的减法）现代诗既有做加法的（复杂化的诗歌），却也有做减法的。

我归纳为“简约化”

。

可以加的东西无穷多，可以减的东西似乎也无穷多。

“现代诗歌网”

2020年发表的一篇雷格写的《现代诗的十个基本特征》，里面就说到了几个减法。

并分别以国际上的诗歌代表人物为例。

我们摘出此文里的减法，然后再列一下其它减法，看看都可以减去些什么。

一，减去抒情。

雷格说：“诗歌的本质是抒发情感，但现代诗的许多写作者程度不同地抛弃或削弱了直白的线性抒情，而代之以内省式的隐秘抒情或复调抒情。

实现节制抒情的手段很丰富，既可以大幅缩减主观抒情的篇幅和比重，也可以让抒情主体隐身或转移，强调抒情的客观化，还可以引入叙事、戏剧等手法。

这方面的代表人物是英国诗人艾略特。”

李霞的《现代诗34条技巧》一文里也有这么一条技巧：怀古乡愁思春感秋者死。

拒绝抒情，谁抒情谁死。

另一篇题为《现代诗歌主要的五种表现手法》文章（作者不详）里也说到这点，并称这种减法为“冷抒情”

。

作者说：冷抒情，也有称零度抒情的，实质是不要抒情甚至反抒情，近似于白描手法。

冷抒情的结果，使抒情差点成了诗的敌人。

但作者的另一个结论有些出人意外：“其实，冷抒情的结果是抒情又成了另一种抒情”

。

二，减去意义。

雷格说：“一首诗的主旨不一定要遵循某种显见的抒情逻辑和必然性，抵达某个确定的预设终点。

它可能不是封闭的，而是开放的，甚至会发生某种转折；它可能不是被说明的，而是被呈现的，甚至按照我们头脑中思绪纷繁的原初状态，表现为一种实际上更接近真实的‘共时性呈现’。

在这个方向上走得最远的是美国诗人阿什贝利。”

《34条技巧》里也有这一条：不要试图赋予事物以意义。

让存在自显吧。

三，减去典雅。

雷格说：“传统诗歌总体上倾向于使用典雅的语言。

现代诗基本上不再大面积使用这种‘不接地气’的语言了，而代之以日常用语乃至口语，它不求渲染、夸饰，更注重语言的表现力，就是精准和精确。

有的诗人甚至在作品中去掉了所有的修饰性成分，比如希腊诗人卡瓦菲斯。”

还有许多减法是雷格没有提到的。

罗列如下：四，减去终极议论。