第4章（第1页）

五言诗产生于汉代，至魏晋达到顶峰。

其中对偶句亦较多运用。

汉乐府中对偶句更趋工整，俨如后代律诗中的联句。

如：&ldo;少壮不努力，老大徒伤悲。

&rdo;（《长歌行》）、&ldo;朔气传金柝，寒光照铁衣。

将军百战死，壮士十年归。

&rdo;（《木兰辞》）在上述各种文体中，对偶句有如下几个特点：一是它仅作为一种修辞手法来运用，并非文体的格律要求；二是字数多从三字到七字之间；三是对仗很宽松，字数、词性、句式大体能相对，但缺乏平仄的对仗。

这正如朱光潜先生所言：&ldo;意义的排偶较早起，声音的对仗是从它推演出来的。

&rdo;（《朱光潜美学文集》第十二章）

第二阶段是骈偶阶段。

骈体文起源于东汉的辞赋，兴于魏晋，盛于南北朝。

骈体文从其名称即可知，它是崇尚对偶，多由对偶句组成的文体。

这种对偶句连续运用，又称排偶或骈偶。

刘勰在《文心雕龙≈8226;明诗》评价骈体文是&ldo;俪采百字之偶，争价一句之奇。

&rdo;初唐王勃的《滕王阁序》一段为例：

时维九月，序属三秋。

潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

俨骖騑于上路，访风景于崇阿。

临帝子之长洲，得仙人之旧馆。

层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。

鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。

闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。

虹销雨霁，彩彻区明。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

全都是用对偶句组织，其中&ldo;落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色&rdo;更是千古对偶名句。

这种对偶句（即骈偶）是古代诗文辞赋中对偶句的进一步发展，它有如下三个特点：一是对偶不再是纯作为修辞手法，已经变成文体的主要格律要求。

骈体文有三个特征，即四六句式、骈偶、用典，此其一。

二是对偶字数有一定规律。

主要是&ldo;四六&rdo;句式及其变化形式。

主要有：四字对偶，六字对偶，八字对偶，十字对偶，十二字对偶。