第70章（第1页）

令人惊异的是《神女》这部中国电影史上的经典之作的导演吴永刚，却是一位初次执导影片的导演，该片是他的处女作。

1925年，18岁的吴永刚来到上海，在百合公司当了一名美工练习生。

吴永刚一面作美工，一面悉心钻研电影艺术和技术，观察导演拍片和观看外国影片，在大量的影片中扩大了视野，获得许多感性知识。

1928年，吴永刚离开&ldo;大中华百合&rdo;，进入&ldo;天一&rdo;任布景师，1931年夏，吴永刚退出&ldo;天一&rdo;，加入&ldo;联华&rdo;。

由于他与田汉等左翼文艺工作者有了较多的接触，在思想上受到很大启发，从而萌生了要自己编导一部影片的想法，《神女》的剧本就是在这样的背景下问世的。

《神女》剧本的酝酿，可以追溯到他在&ldo;天一&rdo;当布景师的时候。

&ldo;从天一公司到美术专科学校（当时他在上海美专学习绘画）有一段路程，每天都要乘坐电车往返。

在电车上，我常常看到一些孤苦无靠的妇女，在昏暗的街道上游荡。

她们在做什么呢?开始我还不太清楚，后来看到她们抹了脂粉，强打笑脸，到处拉客的情景，才恍然大悟：原来，她们是一些为了生活被迫出卖自己肉体的&lso;暗娼&rso;。

这是多么悲惨的景像啊。

每当看到这些场面，我的心都十分激愤。

我同情这些不幸的妇女，憎恨那个黑暗的社会。

我不满，我苦闷，我要呐喊!

&ldo;但是，我当时毕竟还只是个软弱的小资产阶级知识分子，缺乏起来革命的勇气和力量。

于是就想借助自己的画笔来反映一点人民的痛苦生活。

我想画一幅油画，画面都已构思好了：一盏昏暗的街灯下，站着一个抹了口红、胭脂，面带愁容的妇女……。

后来这幅画没有完成，但是，这个悲苦的妇女形象却一直深深地印刻在我的脑海中。

&rdo;

吴永刚根据自己亲眼见到的这幅&ldo;画面&rdo;，构思了《神女》的故事情节：

一个城市的普通妇女，迫于要抚养她幼小的儿子，忍辱出卖肉体。

结果一个流氓不仅占有了她，还要夺取她全部的&ldo;卖身钱&rdo;，她在忍无可忍的心情之下，将他打死，最后被法院判处12年徒刑。

吴永刚筹拍《神女》时，对于谁来演女主角，很费了一番心事。

可以说，这部影片的戏大半是女主角一人的，只要女主角演好了，戏也就成功了。

显然，由阮玲玉来演女主角是最合适的。

不过，吴永刚当时还是无名之辈，他对能否请来阮玲玉并无把握，因而顾虑重重，既怕请不动阮玲玉，也怕拍不好影响阮玲玉的声誉。

于是，他试着请黎民伟把剧本先给阮玲玉看看，事实证明顾虑是多余的。

阮玲玉看过剧本后，不仅没有拒绝邀请，反而热情地说：&ldo;没关系，让我来演好了。

&rdo;

由于有了阮玲玉的参加，增加了吴永刚拍好《神女》的信心。

因为，吴永刚作为&ldo;联华&rdo;的一位美工师，曾经无数次在摄影场上看见过阮玲玉在摄影机前的表演。