第41章（第1页）

的惰性，使平凡的事物回复到它新奇的初生状态。

十八

诗无朦胧诗和清晰诗之分。

是诗，就必然朦胧。

人的感觉和情绪原本就朦胧，清晰是逻辑化、简化的产物。

诗正是要从逻辑的解剖刀下抢救活生生的感觉和情绪，还它们

一个本来面貌。

当然，朦胧不是刻意追求晦涩。

朦胧是再现真实的感受，晦

涩是制造虚假的感觉。

刻意追求晦涩的诗人往往并无真情实

感，故意用非逻辑化的杂乱掩盖他的感觉的贫乏。

他的真正家

底不是感觉，而是概念，所以晦涩只是化了装的清晰。

771论艺术创作

十九

诗不得不朦胧。

诗通过词的搭配表达感觉，活的感觉都是

一次性的，原则上不可复制，诗勉为其难，只好通过词的异乎寻

常的搭配，借多义性暗示、包容这独一无二的感觉，借朦胧求准

确。

为了使不确定者（感觉）确定，只好使确定者（词）不确定。

二十

拂晓和黄昏，光与影的巧妙配合，显示出色彩无穷无尽的细

微差别。

朦胧是美的。

可是，有人竟向大自然发号施令，不准朦胧，非要把一切景物放

在正午的烈日下暴晒，让它们轮廓分明，只许保留黑白两色。

二十一

我相信新诗潮在文学史上会留下重要的一页。

但是，真正

留得下来的还是那些朴实的诗。

诗贵朴实。

许多新诗人的最大

毛病是不朴实，他们在卖弄和显示，而不是在流露，想用标新立

异的姿势、眼神、语调引人注意，这是小家子相。

有大家风度的

诗人即使写朦胧诗也可以写得很真，很朴实。