第75章（第1页）

第一节：概述

第二节：中国科幻市场的现状与潜力

第三节：科幻迷市场与非科幻迷市场

第四节：青少年科幻市场与成人科幻市场

第五节：男性科幻市场与女性科幻市场

第六节：汉语科幻市场与少数民族语科幻市场

一节概述　　第十二章

在中国科幻界这个圈子里，如果你能够全面地和各类人士打交道，你就会有一个奇怪的发现：从事创作和编辑工作的人往往愁眉苦脸，认为搞科幻是个苦差事，甚至与&ot;义务奉献&ot;划等号。

而作市场的人则喜笑颜开，坐收利益。

九七年科幻大会上，笔者曾与河南来的一位编辑交谈。

我告诉她，我卖过她们社出版的一套科幻丛书，销路很好。

不过我取不到正版书，只能卖盗版。

没想到她非常惊讶地问，科幻这种书也值得盗版？

作图书市场的人或者文化水平不高，或者有商业上的顾虑，或者与文化界接触甚少，所以极少把他们的所见所闻公开出来。

反到是作者和编辑经常可以通过各种渠道发表意见，把他们的苦处讲出来。

所以给社会上留下的印象就是，今天在中国搞科幻是个受累不讨好的事情。

更有一些人给科幻艺术赋予改变国民素质的重任，使得人们把发展科幻当成了一种纯粹的公益事业。

其实，这完全不是事情的本来面目。

科幻艺术在世界各地都是非主流的、体制外的艺术。

它能够生存至今并且发展壮大，市场几乎是惟一的养育者。

在我国也是如此。

自八十年代中期以来，科幻期刊的经营和科幻图书的发行基本上都是在自负盈亏的体制下运行，没有任何一个科幻刊物或任何一套科幻图书依靠过国家有关部门的扶持。

而且科幻艺术作为一种现代人的神话，本身就有极高的娱乐价值。

还可以举另外一些例子：八十年代初，通俗歌曲和武侠文学几乎和科幻艺术同时在大陆兴起，也没有得到行政上的什么特殊照顾。

充斥各类媒体反而都是对它们的批评，其力度和广泛性绝对超过当时对科幻艺术的指责。

比如邓丽君歌曲受到的批判肯定就是任何一个大陆科幻小说作者无法&ot;媲美&ot;的。

然而，通俗歌曲和武侠小说不仅在大陆生存下来，而且已经成为人们日常生活的一部分。

为什么？走市场之路，寻求大众支持，就是这么简单的道理！

从另一个角度也可以说明重视科幻市场的必要性：国内文化行业日益市场化，许多原来靠国家扶持的文化领域，比如科幻界一向对之存在复杂感情的纯文学界就正在市场边缘徘徊。

但这些领域的从业者长期在计划体制的摇篮中生活，对市场开发既不熟悉又有畏难心理。

而科幻艺术早就先一步进入市场，实际上为它在不远的将来成为文化市场中的主流形式奠定了基础。