第24章（第1页）

若以小说视之，这篇《倾城》大约在二分之一以后的部分，进入了急促、迫切的旋律，正是一种&ldo;铁骑拼出枪刀鸣&rdo;的韵律。

类似意识自由流动的告白，完全无需什么脉络轨迹的自然发展，仿佛，人，到这种地步才豁然解脱一切枷锁，奔放出人的本元面目来。

在这一部份里，作品只用了&ldo;反正是不想活了，不想活了。

……不想活了&rdo;简捷的语句，做为情节发展和心理描写的基调，一切都要从这根本问题上考量。

一种拚死的搏斗，以一个女孩子的情景来衡量那种冲撞，或许只有拚着一死才能做得那番奋斗。

&ldo;母性最大的光辉，是把死摆在其他任何心爱人的前面&rdo;。

如此子子孙孙才会绵延流长，倾城主角中的&ldo;我&rdo;，在当时真是拚死一掷，一切均在脑后了。

这种旋律急促，直接表现主题、叙述故事本体的手法，逼人屏息细赏，真真绝妙。

但也常有闲闲的幽默笔触，当她看到一双靴子，她会一笔倾出她整个生活的窘迫。

&ldo;街上行人稀少，有女人穿著靴子，那是我唯一羡慕的东西&rdo;。

也点透一个女孩的心灵。

在整块的文章中，这，并不必须，但有了&ldo;它&rdo;确愈发衬出文章的丰润悠闲来。

可喜的是，这一篇里最重要的情节是：&ldo;一个春花般的女孩，被一双深井似的大眼睛沈入漩涡之后，在寒风凛冽中耗到最后一班车，到非走不可时&rdo;却出现了这样的一段文字：&ldo;&lso;最后一班了，你上！

&rso;他说。

我张口要说，要说什么并不知道，我被他推了一把，我哽咽着还想说，他又推我。

这才狂叫了起来‐‐&lso;你跟我走‐‐&rso;&lso;不可能，我有父母，快上！

&rso;&lso;我留一天留一天！

请你请你，我要留一天。

&rso;我伸手拉住他的袖子，呀！

死好了，反正什么也没有，西柏林对我又有什么意义。

&rdo;

&ldo;……那双眼睛里面，是一种不能解、不能说、不知前生什么关系的一个谜和痛。

直到火车转了弯，那份痛和空，仍像一把弯刀，一直割、一直割个不停。

&rdo;

这一个小小的段落，却爆发人生弥足珍贵的内涵。

从《倾城》二分之一偏后部分的描述，整个的情节调子，到此已达到最高xdx潮，层层细波，节节涟漪、细微之处她把说话的气质、给小帐的微笑、卑视与同情，乃至盘查细故都笔笔不苟的写了。

而且写得痛快淋漓，妙趣横生，令人只在山中领略享受，无法稍事暇顾，错过峰峰美景，正所谓荡气回肠，却又悄不敢语的逼你非细读不可。