第33章（第1页）

以至于画家事后抱怨说，&ldo;以后还怎么在这里专心作画？&rdo;

吴芃之哈哈大笑，暂时忘却了烦恼。

向瑾着手开始画她的都市系列，前提是到处走，到处看。

在都市里走动可不同于旷野，向瑾走不了一会儿就累得头疼，燥气上涌。

于是吴芃之给向瑾规划了一些区域，cbd，老城区，城中村，而自己亲自带向瑾去酒吧。

当然很多时间，向瑾就坐在自己的咖啡馆里，那里人不多，但是来的人都很安静。

向瑾坐在角落的一个位置里，可以随意观察，随意作画。

同时，向瑾还在治疗手腕。

于是这段时间她没有画油画，更多的都是速写素描，有时加上淡水彩。

当向瑾拿出一大批都市人物素描的时候，文少辉相当吃惊。

人物共同的特征是没有笑容，几乎都没有对眼睛的描绘，要么隐藏在头发下墨镜后，要么就有眼无珠，有些直接背影。

人物更加是五花八门，从精英白领，到耄耋老者，从学者到酒吧女。

文少辉拿起一张酒吧里却戴着墨镜吸烟的女子的素描，&ldo;太颓废了。

&rdo;

有拿起一张老太太孤零零坐在高楼前的石墩上发呆的速写，&ldo;太压抑凄凉了。

&rdo;

还有地铁上疲惫睡觉的男人，埋头玩手机的人们。

隧道里孤单的身影……

&ldo;这个题材不好，没有人愿意看这样的画。

更加不会买。

&rdo;文少辉本能地否决了这个系列。

&ldo;因为不能迎合大众口味，就不好吗？我不画流行画，我想表现我看到的都市人。

&rdo;

&ldo;但是我们要知道市场在哪里。

而且素描，更难。

就算油画，我也不赞成是这个题材。

我认为还是大自然更适合你。

&rdo;文少辉完全没有想到过向瑾会选择城市来表现。

那必定是受了吴芃之的影响。

于是更增加了对吴芃之的厌烦。

坚定地否决了这批作品。

&ldo;我们可以配上文字，出书。

&rdo;吴芃之的反应与文少辉完全不同，她喜欢这些画。

&ldo;文字写什么呢？&rdo;向瑾没有什么想法。

&ldo;可以写你作画时所思所想，写你如何观察这个世界，如何表现。

什么都可以写。

&rdo;

&ldo;画家用文字解说自己的作品，那太荒谬了。

&rdo;向瑾一贯坚持这个原则。

&ldo;这个我们再想想。