第3章（第1页）

话说回来，虽然普遍认为对霍尔特影响最大的作家非卡尔莫属，但实际上卡尔更多地是在“不可能犯罪”

的概念上主导了霍尔特，换句话说，因为有了卡尔的存在，霍尔特明确了创作的方向---我就是要写那种发生在上锁的房间里的案子。

至于气氛渲染以及谜团设计，其实和另外两位英国作家颇有渊源，那就是詹姆斯·哈德利·契斯（jashadley插se）以及gk切斯特顿（gkchesterton）。

詹姆斯·哈德利·契斯，英国作家，读完詹姆斯·凯因（jasca）的《邮差总按两次铃》（thepostanalwaysrgsice，1934）后，决定自己尝试创作推理小说。

他的作品风格非常阴暗，但悬念感极为出色，其中的英雄经常处于受追捕的状态。

许多故事中，虽然“凶手是谁”

从开篇就昭然若揭，但读者仍充满好奇，迫切地想要了解“接下来发生了什么”

。

同时，契斯的故事总是使用第一人称的方式叙述，霍尔特认为这有利于渲染焦虑的情绪，并在自己的某些作品中也采取了类似的方法，例如《血色迷雾》、《死亡书简》（lalettreitue，1992）、《石巨人》（legéantdepierre，1998）等等。

而gk切斯特顿对于霍尔特的影响更为重要。

毫无疑问，切斯特顿是最早开始设计“神奇犯罪”

或者说“不可能犯罪”

的作者，密室之王卡尔亦表示常受其启发而获得灵感。

但与卡尔不同的是，切斯特顿擅写短篇，且论情节之古怪、人物之诡异，比卡尔有过之而无不及。

在这一类作品中，收录在《奇职怪业俱乐部》（thecbofeertrades，1905）中的《布朗上校的奇遇》（thetrendoadventuresofajorbrown），被霍尔特誉为“一个难以逾越的杰作”

。

《死亡书简》、《第七重解答》（laseptièhypothèse，1991）、《赴死的139级台阶》（à139pasdelaort，1988）等作品比较明显地体现了霍尔特驾驭复杂情节的功力，敏锐的读者可以从中嗅到布朗神父短篇的味道。

在案件背景的设定上，霍尔特钟爱英国伦敦，这一点他绝对赞成卡尔的说法：“对于推理作者来说，伦敦是最好不过的背景。”

歇洛克·福尔摩斯的出现，使得伦敦更加当仁不让地成为了诸多推理故事的舞台。

可以用简单的几个词来形容这个特殊的环境：迷雾，四轮马车，路灯，昏暗而狭小的街道。

当这些元素融进墨色的夜里，灵魂深处仿佛能够听到惴惴不安的鸣叫。

因为对案件本身有诸多限定，不可能犯罪可算是一种“狭隘”

的推理小说，故而坚守阵地的代价便是要花费更多的脑力，思考如何不断地推陈出新。

每当想到了一个好主意，例如密室问题的诡计，霍尔特就仔细地写在纸上，然后把这些纸放在一个绿色的鞋盒子里。

天长日久，就能够积累很多点子。

在开始编织故事情节的时候，喜欢历史传说的霍尔特通常都以一个着名典故为蓝本：比如说开膛手杰克，魔术师胡迪尼的生平，大力神的传说，神秘的亚特兰蒂斯等等。

他还尽量让小说中的人物贴近所选中的故事背景，以便营造最佳的神秘氛围，接下来再到绿盒子里去寻找最合适的诡计，将诡计与传说完美地糅合，辅以吸引人的情节，一部杰作便这样诞生了！

然而知易行难——一个故事可能只有50多页，但是要想完全解释清楚构思的过程，至少需要1000页纸。

构造一个绝妙的谜题需要漫长的时间和艰苦的工作。