第63章（第1页）

由于阮玲玉在《恋爱与义务》中表演的成功，使该片成为我国初次打入欧洲的巨片。

当时除向法国卖出2个拷贝外，南美洲、加拿大等均慕名而来，纷争罗致，影响广远。

阮玲玉创造角色的特点，是一方面用自己对生活的感受、气质、外形直觉地进入角色;同时，她也到生活中去攫取人物的素材，进行角色的再创造。

如果没有后者，如果她没有注意不断地从生活中吸取营养，阮玲玉是不会在《三个摩登女性》中，成功地创造了与以往角色完全不同的电话工人周淑贞，也不会在《小玩意》中塑造一个热情泼辣、勤劳朴实的手工业者叶大嫂，以及后来创造的，艺术形象更为完美的《神女》、《新女性》的角色。

阮玲玉扮演过小家碧玉、大家闺秀、村姑、老太婆、尼姑、丫头、妓女、乞丐、姨太太、卖花女、女学生、歌女、女作家等等。

如果把她的杰作汇集起来，差不多是一本中国社会大观。

她在银幕中曾自杀4次，入狱两次，其余便是忧伤、癫疯、被杀、病死等等。

如果一个演员，不能对自己的角色作性格化的创造，她是决不可能塑造好这么多类型的人物。

所以，阮玲玉既是大家所俗称的本色演员，又是一个当之无愧的擅演多方面性格的性格演员。

默片时期，演员往往没有经过充分的排练，有时演员根本没有剧本，只能根据导演在摄影场中临场的要求，演员需要作即兴的创造表演，例如导演要求说，&ldo;你哭，悲伤一些&rdo;，&ldo;你笑，热情一些&rdo;……

在这种情况下，一般演员很容易从本色出发进行表演。

阮玲玉的整个艺术生活，是在默片创造时期度过的。

面对拍摄场中即兴表演的方式，她是如何创造出那么多千姿百态的人物形象的呢?

阮玲玉是很有表演天才的，而她的表演天才，还是在脚踏实地地准备角色，可以说她的角色不是到摄影场中完成的，而是到摄影场以前就创造成功的。

她常常为了避免干扰，躲到一个开服装公司的好友家里，将自己关在试衣房里，对着试服装的镜子练起来，动作起来，以至在与友人接触时，还口中念念有词。

她解嘲地嘻笑说：&ldo;我是个疯子。

&rdo;还说：&ldo;我甚至做梦都在想着如何来表演她（角色）。

&rdo;

阮玲玉的表演艺术的特点之一，就是当她掌握了一个角色的思想感情之后，就不需要再苦苦地缠住它，而是随时都可以进入角色。

后来与阮玲玉合作的著名导演艺术家蔡楚生曾说：

&ldo;在要正式拍戏时，阮却能在瞬间变换自己的全部思想感情和形体动作，从容而又敏捷地进入角色，待摄影机一转动，她‐‐或者就是一个在身心上长年遭践踏与创伤的老妇人，她以无穷的哀痛，苦泪交流地在注诉着什么……使许多内外行的参观者为之惊叹不已。

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在联华影业公司的《联合画报》第5卷第7期上，曾登载过这么一段对阮玲玉表演的评语：

&ldo;各导演言，演员拍戏时，重拍最少者，女为阮玲玉。

阮玲玉拍戏极能领略剧中人地位，临摇机以前，导演为之说一二句，即贯通了理解。

拍时，喜怒哀惧，自然流露：要哭，两泪即至;要笑，百媚俱生。

甚有过于导演所期水准之上者，斯阮之所以独异于人也。

&rdo;

事隔20多年后，与阮玲玉合作过3部影片的著名导演孙瑜回忆说：

&ldo;导演阮玲玉拍摄影片，是任何导演的最大快乐，开拍前略加指点，她很快就理解了导演的意图，一试之后，在绝大多数情况下，总是一拍成功，极少重拍。