第61章（第1页）

影片内容是：

朱家杰参加了北伐军，并与燕燕重逢。

朱家杰为北伐军送情报，在遭军阀击杀之时，燕燕挺身卫护而中弹牺牲，而朱家杰则获救了。

北伐胜利后，一家人重又团圆。

该片纯粹由编者面壁虚构，并无多大现实意义，公映后反响平平，远不及当年《故都春梦》放映时那样轰动。

拍什么样的题材电影才能受到观众的欢迎呢?&ldo;联华&rdo;的老板和编导们都在苦苦的寻求之中。

与&ldo;联华&rdo;一样，实力强大的&ldo;明星&rdo;也面临着痛苦的选择。

看样子只有换换新鲜血液了。

1932年5月，&ldo;明星&rdo;智囊人物洪深不失时机地提出转变作风，请几位左翼作家来当编剧顾问。

就这样，一场在中国电影史上影响深远的左翼电影运动产生的条件到此就成熟了。

于是，夏衍、阿英、郑伯奇进入&ldo;明星&rdo;。

就在这前后，另一位左翼作家田汉也开始了与&ldo;联华&rdo;的合作。

这一年，田汉编写了堪称他代表作的电影剧本《三个摩登女性》。

这部影片的缘起，与联华公司和阮玲玉及金焰等都有很大的关系。

据田汉本人回忆：&ldo;&lso;‐&iddot;二八&rso;前夕，我避居在闸北郊外一个荒废的别墅里，战争爆发，别墅烧得无影无踪，连藏在地下室的几箱书也全都被炮火给炸毁了。

记得那时在金焰同志那里寄居过一段日子。

金焰的家就在&ldo;联华&rdo;宿舍里，与卜万苍、吴永刚们朝夕相见，有时也去看他们拍戏。

&rdo;就这样，田汉与&ldo;联华&rdo;的演职员们结下了友谊。

在1932年春夏之交的一个晚上，田汉与金焰等一起参加了一个电影演员的聚会，田汉不仅见到了阮玲玉，也见到了胡蝶、胡萍以及歌舞演员梁氏姐妹。

看着阮玲玉、胡蝶这些丽人，田汉不由得联想到社会上对于摩登女性的定位：&ldo;不是在思想上、革命行动上走在时代尖端，而只是在形体打扮上争奇斗艳，自甘于没落阶级的装饰品&rdo;。

当然，他不是指阮玲玉、胡蝶等人，而是指那些&ldo;花瓶&rdo;式的女性。

田汉很哀怜这些头脑空虚的丽人们，也很爱惜&ldo;摩登&rdo;这个称呼，因而产生了要编写一部电影来揭示青年妇女们应该具备和争取的真正的&ldo;摩登性&rdo;、&ldo;现代性&rdo;。

虽然有了选题，但还没有大量素材。

当时田汉正住在金焰那里，每当金焰出门拍电影，田汉心中便问得慌，闲下来他就看了观众给金焰的大量来信。

金焰曾回忆道：

有一个女孩写信追我，每封信都长达万把字，文字好，感情也很充沛：另外，还有一个电话女工写来的信，也是在感情上有所表示;其中还有一个是电影厂的黎灼灼，那时她还没有演过电影，后来让她参加《三个摩登女性》的演出，扮演交际花虞玉，是头一次拍电影。

金焰还回忆道：

田先生看了这些影迷们的来信非常喜欢，当时，上海正巧发生了一次接线员罢工的事件。

这样，他就结合这三个人的情况，又有一定的虚构，编写了一个描写三个女性的电影剧本：一个代表浪漫，一个代表爱情，一个代表革命。

剧本完成后，由&ldo;联华&rdo;第一流导演卜万苍担任导演。

这三个&ldo;摩登女性&rdo;分别由阮玲玉、黎灼灼和陈燕燕饰演。