第1367章最新章节_第2页_天工网沙包

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石英玉目不转睛。

周围这些人不知道，他当然很清楚。

青铜器全形拓出现于清代嘉庆道光年间，本来就是为了拓印青铜器立体全形的图像而诞生的，因此，它也是各种传拓技法中最难的一种。

全形拓发展到民国，一些全形拓名家开始吸收西方绘画技法，将其进一步发扬光大。

所以到后来，正式传拓之前，都要先画一幅素描稿，一方面是帮助拓印者理解器物的结构，另一方面也是为下一步工作提供参考。

但是，要做到后一点，要求全形拓之前的素描图与原物等大。

后母戊方鼎实在太过巨大，就算用全开纸也没办法在一张纸上画出等大的图形来，苏进只能进行等比例缩小。

可现在素描的时候缩小了，回头拓印的时候还要放大。

这一缩一放之间，苏进真的能完美控制好它的结构与比例吗？

第七百九十二章拓

画面上，苏进的动作非常从容。

他继续画那幅素描图。

他的图画得很快，光影部分只做了一下简单的处理，主要还是为了定型。

摄像头一直对着那幅图，石英玉看着看着，眼睛眯了起来，抿紧了嘴唇。

一般来说，相比原先的器物，素描图都会有些微的变形。

这也正常，素描是艺术作品，不是工程图，画的是作画者“眼中的物或人”，要求的是观察，而不是完全一致。

但苏进这张素描图就不是。

石英玉单靠肉眼就能看出来，他画出来的这张图，比例尺寸跟原来的一模一样，就是原物的直接缩小版。

他相信，如果现在拿着尺子去量，也不会有什么太大的差别。

这种眼力、控制力、以及对空间尺寸的判断力是最顶级修复师的基本素质之一，毫无疑问，苏进在这方面同样达到了巅峰。

苏进画完了素描图，拿着它跟原物对比了一会儿，把它用夹子夹在了旁边的画架上。

接着，他开始了下一步工作。

他拿起一张宣纸，走上前将它铺到后母戊方鼎上，用鬃刷刷上白芨水。

白芨水微带粘性，可以把纸与鼎密密贴合在一起。

刷水的时候有两个要点，第一，水的量要控制好，必须均匀，而且不能多也不能少。多了不易干，少了贴合不上。

第二，刷水的时候，要逐层深入，尤其要注意刻有图案或者铭文的部分，让纸“入口”。也就是说，要让纸的这一部分深入到图案或者铭文的凹槽内部，不然后面的拓印根本就完成不了。

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