第17章（第1页）

有时我还想，像大成这样的好人是否天生就要吃亏，而且不仅是吃坏人的亏，还要吃一些所谓好人的亏?如果答案是肯定的，那么我们是否还要做一个好人呢?或者说做一个怎样的好人呢?也许真正的好人是不会考虑这个问题的，他们只凭着自己的一颗良心去做事，至于做了好人会落一个什么后果不去想它，只求自己内心平静就够了。

我说《渴望》是伪现实主义主要基于两点：第一，它贬低了知识分子的形象，似乎有意识形态成分。

戏里的主演有四个，作为知识分子的王沪生和他姐姐王亚茹，一个自私无能牢骚满腹，一个孤芳自赏瞧不起劳动人民。

特别是后来wen结束他们忘恩负义，和刘慧芳家反目，似乎给人的感觉是：这帮臭老九就该被打倒接受劳动改造。

而作为无产阶级代表的刘慧芳和宋大成，有爱心有担当，无私奉献不计回报，显然是在告诉观众一句话：工人阶级觉悟就是高。

还好，后半部戏王沪生的父亲和王亚茹的男朋友罗冈的出现算是给这部戏找回点平衡。

第二，也是最重要的一点，就是这部戏的前半部和后半部的严重割裂。

前半部还是走的中规中矩的写实路线，人物刻画深刻饱满，每一场戏都写得很结实;但是到了后半部wen以后，风格就变得诡异了，音乐衬托多了，煽情戏比比皆是，台词变得直白而弱智，已经沦为琼瑶式的苦情路线。

如果按照事件发展的正常逻辑，wen结束应该是慧芳苦尽甘来的时候，王沪生虽然有些自私小心眼，但是本质并不坏，而且和慧芳一起经历了艰难岁月，应该知道珍惜。

更何况他们性格互补，他应该对慧芳有种母亲般的依恋。

我实在不明白，那个时候家家至少两三个孩子，王沪生家这么大，他父亲又不反对，怎么就容不下一个自己看着长大的孩子呢?而且还搞到后来离婚，王沪生对慧芳恨之入骨，最后慧芳还离奇的被汽车撞瘫了，这种苦情戏简直没法聊。

我们大约可以明白编剧们的创作构思：要让刘慧芳在王沪生最困难的时候嫁给他，在好日子到来的时候离开他，一个人含辛茹苦拉巴人家的孩子，所有的苦都叫她一个人吃了，以此来表现人间的大爱。

但是不知为什么后半部的戏写的如此操切而又混乱，人物也变得简单化，难道只有这样才能赚取观众同情的眼泪?

一部《渴望》50集，如果让我推荐，只看前25集就够了。

我爱电视剧

现在中国的各类文艺可谓&ldo;百花凋敝&rdo;，唯有电视剧是这座废园中的奇葩。

上世纪80年代以来，中国的电视剧从无到有，伴随着我的成长一步步的壮大起来。

我是一俗人，又没有钱，对高雅艺术只能望而却步，看看电视剧就是我很大的消遣。

我作为一个资深观众，我想有资格对几部我印象比较深的电视剧说道说道，就像对心仪已久的姑娘表白，都是发自肺腑的。

《渴望》：伪现实主义电视剧的开山之作。

这部戏第一次把生活化的语言搬上荧屏，使观众似乎找到生活的影子，但它表现的人物和情怀却是彻头彻尾伪现实的。

我不明白编剧为什么要塑造出这么一个既善良又倒霉还遭人排挤的漂亮女人，简直是虐待狂，糊弄无知观众。

但是这部戏也有耐人寻味的地方。

记得很小的时候，有一回听见父亲这样评价刘慧芳：&ldo;她太贱了&rdo;我当时还听不懂，但是长大以后渐渐领悟了其中的含义。