第12章（第1页）

确实，刚开始时是因为窃贼们相信风险很低，而潜在的回报又足够高-至于到哪儿才能找到合适的买家则先不予考虑。

也许会是-位不诚实的收藏家，也许是气得发狂的画作拥有者，也可能是拥有者投保的保险公司。

（如果某幅名家画作不幸失窃，就会随之出现各种启事，承诺说要为提供寻回失物线索的人颁发赏金。

根据悬赏金额的多少，地下交易有一条不成文的铁律，失窃艺术品的黑市价通常仅为其正当价格的十分之一。

）

如果单纯从商业价值的角度来判断，盗取顶级的绘画珍品简直就是为笨蛋准备的游戏。

诱惑是巨大的：就像海洛因和可卡因一样，价值数百万美金的大师名作并不占用太大的空间。

走私夹带毒品是非常危险的，而转运艺术品却很容易。

任何一名船主都可以带着一幅画环绕半个地球。

如果一个骗子想要绕开ups或者联邦快递这样的货运公司，同样易如反掌。

他可以大摇大摆地通过海关，行李箱里就藏着一幅伦勃朗的名画。

万一海关检查员表露出一丁点儿怀疑，窃贼可以搪塞说这是他从一名有上进心的学生手上买来，为了装点自己的起居室用的。

但万事有利也有弊。

其他那些兼具价值高昂、体积很小这两项优点的物品‐‐毒品、钻石、珠宝、金银工艺品等等‐‐要么是难以辨识的，要么是可以很容易改换外观的。

偷来的项链上镶嵌着的红宝石和珍珠一旦被摘下来，它的出处就再难分辨。

钻石可以被重新切割。

从考古发掘现场劫掠来的古董‐‐警方以及业内专家对它们还一无所知‐‐可以堂而皇之地叫卖，不用担心招来愤怒的所有者要求索回自己的财物。

艺术品就不同了。

伟大的绘画拥有着独一无二的&ldo;身份&rdo;（也许可以骗过昏昏欲睡的海关人员，但绝对骗不过那些潜在的买家）。

况且，要对大师的画作进行伪装就相当于动手毁掉它。

此外，一幅绘画的身份证明并不仅仅局限于画布之上。

每一幅重要的绘画作品都有一份书面记录，就如同一份家谱，依据它就可以了解这幅作品是怎样由一位所有者传递给下一位所有者的。

如果一幅画作没有被记录在案，任何一位遵纪守法的买家都绝对不会相信它是真品，更别指望他们会轻信一位满口花言巧语的陌生人是那幅名画的合法主人了。