第43章 米兰昆德拉之轻（第1页）

一

文学界这些年曾有很多“热”

，后来不知什么时候从什么地方开始，又有了隐隐的东欧文学热。

一次，一位大作家非常严肃地问我和几位朋友，你们为什么不关心一下东欧？东欧人的诺贝尔奖比拉美拿得多，这反映了什么问题？

这位作家担心青年人视野褊狭。

不过，当我打听东欧有哪些值得注意的作品，出乎意料的是，这位作家与我们一样，也未读过任何一部东欧当代小说，甚至连东欧作家的姓名也举不出一二。

既然如此，他凭什么严肃质问？还居然“为什么”

起来？

有些谈话总是使人为难。

一见面，比试着亮学问，甚至是新闻化的学问，好像打扑克，一把把牌甩出来都威猛骇人，语不惊人死不休，人人都显得手里绝无方块三之类的臭牌，非把对方压下一头不可。

这种无谓的挑战和征服，在一些文人圈并不少见。

有服装热，家具热，当然也会有某种文学热。

“热”

未见得都是坏事。

但我希望东欧文学热早日不再成为那种不见作品的沙龙空谈。

二

东欧文学对中国作者和读者来说也不算太陌生。

鲁迅和周作人两先生译述的《域外小说集》早就介绍过一些东欧作家，给了他们不低的地位。

裴多菲、显克微支、密茨凯维支等等东欧作家，也早已进入了中国读者的书架。

一九八四年获得诺贝尔文学奖的捷克诗人塞浮特，其部分诗作也已经或正在译为中文。

卡夫卡大概不算东欧作家。

但人们没有忘记他的出生地在捷克布拉格的犹太区。

东欧位于西欧与苏俄之间，是连接两大文化的结合部。

那里的作家东望十月革命的故乡彼得堡，西望现代艺术的大本营巴黎，经受着激烈而复杂的双向文化冲击。

同中国人民一样，他们也经历了社会主义发展的曲折道路，面临着对今后历史走向的严峻选择。

那么，同样正处在文化震荡和改革热潮中的中国作者和读者，有理由忽视东欧文学吗？

我们对东欧文学毕竟介绍得不太多。

个中缘由，东欧语言大多是些小语种，有关专家缺乏，译介起来并非易事。

其实还得再加上有些人文学上“大国崇拜”

和“富国崇拜”

的短见，总以为时装与文学比翼，金钞并小说齐飞。

北美读者盛赞南美文学；而伯尔死后，国际文学界普遍认为东德的戏剧小说都强过西德。

可见时装金钞与文学并不是绝对相关的。