第四章 百年中国现代诗歌漫谈4(第1页)
第四种形态:多元化新文化运动打开了中国的文化大门,一时间,大量的新元素涌入中国,使中国诗歌在许多方面在短短几年内就发生了沧桑之变。
这个多元化体现在形式、内容和新元素上。
在形式(体裁)上,千年的严整格律被打破了。
有人说,诗怎么写都行,只要分行就行。
其实这话也不完整,因为,不分行的散文诗也出现了。
中国这百年来也出现了不少优秀的散文诗,前有林语堂和鲁迅,后有余秋雨、刘湛秋等人。
除了打破格律的,也有回归格律的。
但此格律非彼格律。
二十年代闻一多等诗人创造了所谓“新格律诗”
。
他们的这类诗看上去字数整齐,比如都是9个字一行,但完全不遵守传统的平仄规律。
胡适的《兰花草》等也是字数整齐,但完全不同于传统格律诗。
在诗的内容方面,现代诗歌已经到了无所不能入诗的地步。
时至今日,下半身和屎尿也分别入诗了,应该说对这一点做了更透彻的诠释。
新元素的引进是现代多元化里最大的一件事。
有许多中国原来没有的东西,有些中国虽有但质地不一样的东西涌了进来。
这里只能举几个方面的例子。
一,浪漫主义和西方神话。
这方面的代表人物是郭沫若,他的诗集《女神》当年一下子奠定了他在中国诗坛几乎是至高的地位,靠的就是浪漫主义。
浪漫主义虽然是个外来词,但这种风格古已有之。
李白就被尊为中国浪漫主义诗歌的至尊(当然这个“浪漫主义”
王冠也是现代人给他戴上去的)。
但以郭沫若为首的浪漫主义却是另外一种,是一种从故事到语境到风格都深受欧洲浪漫主义影响的新浪漫主义。
《女神》的代表作《凤凰涅盘》创造了“凤凰涅盘”
这个新成语,但这个凤凰却不是中国自古有之的龙凤呈祥的凤,而其实是指西方传说中的不死鸟(天方国古有神鸟名“Phoenix”
,音译:菲尼克司)。
冯至被鲁迅称为“中国最出色的抒情诗人”
。
他的诗风也是偏浪漫主义的。
他翻译出版过《海涅诗选》,深受德国浪漫主义诗人海涅的影响。
有人把他的《蛇》收入了他选出的《最值得读的十首现代诗》,且列在第四位:“我的寂寞是一条长蛇,冰冷地没有言语──姑娘,你万一梦到它时千万啊,莫要悚惧!
……”
这条“蛇”