第15章（第1页）
武昌街的小调有时候到重庆南路买书，总会不自觉地到武昌街去走一回。
最近发现武昌街大大不同了，尤其在武昌街与沅陵街交口一带，现在热闹得连举步都感到困难。
假日的时候要穿过沅陵市场，真是耐力大考验，即使是严冬，也会因人气的蒸腾而冒出满头大汗。
在那么热闹的地域，总觉得缺少着什么，至于少了什么则一时也想不清楚。
有一次下雨，带孩子走过武昌街，正好有摊贩在叫卖小孩的帽子。
掏钱买帽子的时候，猛然醒觉起来：这不是周梦蝶的书摊吗?怎么卖起小孩的衣帽鞋袜了?这时也才知道武昌街上缺乏的正是诗人周梦蝶。
长长的武昌街上少一个人多一个人是没有什么的，可是少的是周梦蝶就不同，整个武昌街于是少了味道，风格也改变了。
记得旧日周梦蝶在武昌街摆摊的时候，有时过去买两本书，小立一下，和周公闲聊几句;有时什么都不干，只是看剃了光头的诗人，包卷在灰布大袍内盘膝读经书，总觉得有一轮光晕在诗人的头颅以及书摊四周旋舞。
最好是阳光斜照的清晨，阳光明媚的色泽映照着剪影一般的诗人消瘦的脊背，背景是花花绿绿的书背，呀，那几乎是一幅有音乐的图画了。
当时我们的年纪尚小，文学的道路迢遥幽渺，但是就在步行过武昌街的时候，所谓文学就成了一种有琉璃色泽的东西，带引着我们走。
十几年前，武昌街就非常非常热闹了，可是总感觉周梦蝶坐的地方，方圆十尺都是十分十分安静的，所有的人声波浪在穿过他书摊的时候仿佛被滤过，变得又清又轻，在温柔里逸去。
我常想，要怎么形容那样的感觉呢?那虽是尘世，周梦蝶却是以坐在高山上的姿势坐在那里;那虽是万蚁奔驰的马路，他的定力有如在禅房打坐;有时候我觉得他整个人是月光铸成的，在阳光下幽柔而清冷。
第一次见到诗人，是高中毕业上台北的那一年，那个时候周梦蝶和明星咖啡店都是如文学一样的招牌，许多成名的作家常不约而至在明星咖啡店聚集。
明星咖啡店的灯光略嫌阴暗，木头地板走起来叩叩作响，如果说那样普通的咖啡店有什么吸引人的，就是文学了。
因为文学，不管什么时候去，明星咖啡店都透着暖意。
偶尔，周公也会从他路边的摊子到明星里面来坐，来谈禅说诗，他的摊子从来不收拾，人就走开了，有初识的朋友担心他的书被偷，他就会猛然咧嘴而笑，说偷书是雅事，何必计较。
周梦蝶爱吃甜品，寻常喝咖啡都要加五六匙糖，喝可乐亦然，真不知为了什么。
有一个朋友说：&ldo;吃得很甜很甜也是一种修炼。
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山有多高月就有多小云有多重愁就有多深而夕阳夕阳只有一寸
我少年时代印象中的周梦蝶，就像一座掩隐在云雾里的远方的山，他几乎大部分时间是沉默的。
有时候和一群朋友去找他谈天，中心人物应该是他，可是回家一想，才觉察到那一天里他说的话还不到三句，他是那样深深地沉默。
那么深的沉默使周梦蝶的身世如谜，甚至忘失了他原来的名字。
只在谈话间慢慢知道，他曾做过图书管理员，结过婚，有过孩子，教过书，也当过兵。
而他最近的一个职业是众人皆知的，就是武昌街上一家小小书摊的摆渡者。
我和周梦蝶不能算顶有缘，那是因为他太沉默，我又不是个健谈的人。
我结婚的时候，他仍穿着他的灰布大褂，送了我两本书，一本是他亲自校过的诗集《还魂草》，一本是钱钟书的散文《写在人生边上》，还有一幅横披，写着一首诗《手套与爱》。
从他一丝不苟的字看来，他即使对待普通的晚辈也是细致而用心的，他的字和他的人是一个路数，安静的、没有波动的，比印刷的还要工整。
他写字和吃饭一样，他吃饭极慢极慢，有一次朋友忍不住问他：&ldo;为什么吃饭那样慢?&rdo;他的回答是：&ldo;不这样，就领略不出这一颗米和另一颗米不同的味道。
&rdo;‐‐这话从别的诗人口中出来不免矫情，但由周梦蝶来说，就自然而令人动容。
打老早，周梦蝶开书摊的时候，他就是很穷的，过着几乎难以想象的清淡生活。
其实他可以过得好一点，但他说总七早八早就收摊，又常常有事就不卖了，遇到有心向学的青年还不忍赚钱，宁可送书。
最主要的原因，是他卖的书全是经自己的慧眼挑选过的，绝不卖一些乱七八糟的东西，这个态度，使人走到他的书摊有如走入作家的书房，可卖的实在非常有限，自然就没有什么利润了。
‐‐一个有风格的人就是摆个书摊，还是表现了他的风格。
一九八一年，周梦蝶肠胃不适，住院开刀，武昌街的书摊正式结束，而武昌街的调子也就寿终正寝了。
他去开刀住院时仍是默默的，几乎没有惊动什么，如果不是特别细心的人，恐怕过武昌街时也不会发现少了一个书摊。
对很多人来说，有时天上有月光或无月光是没有什么关系的。
周公原来就清贫，卖书收入菲薄，写诗的速度比吃饭更慢得惊人。
他总的合起来，这一生只出版过两本诗集：《孤独园》和《还魂草》（后来《孤独园》挑出一部分与《还魂草》合并，以他的标准，只共出版了一册），虽说诗风独特，因为孤高幽深，影响力并不算大。
生病了之后，生活陷入困境，一些朋友合起来捐钱给他，总数约有十一万元，生病好了以后，他就靠着十一万元借给朋友的利息两千元过日子。