第2章（第1页）

后来我毕业了，当时正值日本就业困难之际，谋职不易。

我想应该得先找到工作，总得糊口。

所以我进了一家化妆品公司上班。

日本有个叫歌舞伎座的剧场，那里会上演一些旧的歌舞伎戏码，那家化妆品公司和歌舞伎座合作宣传，招揽观众入场。

因此我当时的工作就是看歌舞伎表演，本来要花钱看的歌舞位，对我而言却是工作。

看着看着，我觉得创作也许很有意思。

当时有一个叫松竹的演剧公司专门演出歌舞伎，他们有一个让业余人士参加的剧本选拔企划。

我一天到晚都在看歌舞伎，觉得自己应该也能写剧本，因而投稿，结果稿子入选了。

所以我觉得或许能靠写歌舞伎剧本为生。

此后我真正努力的目标，应该就是剧本的创作了。

　　正当我学习创作剧本时，战争爆发了，这时哪还轮得到写剧本呢。

我也曾被征召入伍，当时和我同龄的伙伴，有百分之八十以上都死了吧。

只有我还这么活着，好像有点对不起他们。

　　我回到农村以后，没别的事情可作。

我父亲曾是学校的老师，但当时已经去世了，只剩下我母亲，我们生活很困苦，因为那是什么工作也没有的时代。

所以当时就有了黑市，比如买来便宜的米再高价卖出，便能赚很多钱。

有个从黑市赚了很多钱的暴发户建了一个剧场，虽然剧场建好了，他可是一点都不知道如何才能从东京将明星请来。

而我曾经在东京的歌舞伎界工作，认识很多演员，所以他屡用我去邀请他们，于是我从东京请来演员在我们这里的剧场演出。

除了歌舞伎演员之外，我还请来话剧演员和流行歌手等等。

我就以这个工作维持生计，但又觉得这也不是长久之计。

　　有一天我看到《宝石》【注】杂志刊登一则有奖征文的启事，征求侦探小说，当时不叫推理小说，而叫侦探小说。

我以前就想写时代小说、侦探小说和剧本，只要是在稿纸上写字就能赚到钱的话，我什么都能写。

我回想起在读西默农作品时的想法，因此写了篇侦探小说参加比赛。

我当时的投稿作品便是《“罪孽深重的死”

之构图》，是一篇短篇，并且得了头奖。

在那之后我便开始写推理小说了，所以我并不是基于某个明确目的，不过是迫于生计而开始写作的。

对我而言，这是个轻松的工作，只要写小说就能生活，天下没有比这更轻松的工作了。

总之，我并不是看了哪篇作品而深受感动以后才写作，它只是我维持生计的方式。

不过在写作的过程中，我看到了江户川乱步先生的小说，他是日本著名的作家。

他曾经在文章中提到：推理小说也可能成为优秀的文学作品。

日本有俳句，即用十七个字写出的世上最短的诗，松尾芭蕉在十七个字里，浓缩了世间万象。

如果能用芭蕉的智慧和匠心，说不定推理小说也有成为至高无上的文学作品的一天。

我看了这段话深受感动，心想，那我就好好地写推理小说吧！

我是这样进入了推理小说的世界。

　　【注】：日本推理小说杂志，自一九四六年四月创刊至一九六四年五月停刊为止，共发行二百五十期，是日本战后推理小说复兴的根据地。

　　詹：您提到了乔治·西默农，他是用法文写作的比利时作家，我觉得千草检察官看起来有点西默农的味道，但是，西默农是七天写一部小说，而您是十年才有两部作品的作家，也有很多地方不一样。